Fernand Léger „Die Menschen in der Stadt” im Peggy Guggenheim Museum in Venedig

Männer in der Stadt

„Niemand hat den herausragenden Stellenwert der Farbe in der heutigen Welt besser erkannt als Léger.

Unsere ruhigsten Landschaften sind mit Metallkonstruktionen und Werbetafeln übersät, die Mauern unserer Städte sind mit Plakaten übersät, unsere Straßen mit grellen Schildern.

Der heutige Mensch befindet sich in einem wilden Kampf der Farben.

Jahrmärkte, Theater, Kinos, Geschäfte, Schaufenster schneiden und überschneiden ihr krampfhaftes Leuchten.

All diese heftigen Kontraste strömen in Légers Malerei zurück und würden dort eine unerträgliche Kakophonie bestimmen, wenn er sie nicht seinem Willen und seinem Stil beugen würde.


Fernand Léger, Männer in der Stadt Diese Farbe mischt er nie, er verwendet sie rein und in breiten Flächen, er löst sie sogar von der Form und gibt sie so ihrer eigenen Bestimmung zurück.

Wenn sie nun frei ist, kann sie die Leinwand durchlöchern oder auf unser œAuge zurasen und unser Empfinden mit ungeheurer Kraft treffen.

Und so, durch Akkorde und Oppositionen, Vorwärts- und Rückwärtsbewegungen von Tönen, schuf Léger einen neuen Raum.

Dieser neue Raum, der zweifellos Légers wichtigster Beitrag zur modernen Malerei ist, wird nicht nur durch kontrastierende Farben, sondern auch durch kontrastierende Formen suggeriert.

Alles in seiner Kunst ist im Übrigen Kontrast.


Fernand Léger, Männer in der Stadt Motivkontrast : Blumen und mechanische Elemente, eine Figur und ein Schlüsselbund.

Linienkontrast : eine Leiter und ein Rad, eine Scheibe und ein Schachbrettmuster.

Rhythmuskontrast : Ein Baumstamm und eine Tänzerin, ein Holzbalken und ein rotierender Propeller.

Die unterschiedlichsten Objekte können auf demselben Bild zu sehen sein, ebenso wie statische und dynamische Formen.

Manchmal verschwindet die Architektur und die Leinwand bietet verstreute Objekte, deren Anwesenheit durch keine Verbindung der Natur, der Logik oder der Vision gerechtfertigt ist.


Fernand Léger, Männer in der Stadt So disparat sie auch sein mögen, so hart die Kontraste auch sein mögen, Léger gelingt es, alles unter einen Hut zu bringen, dank einer exakten Verteilung der Farben, der Rhythmen, der vollen und leeren Flächen, und auch dank der Linien, die er durch die Komposition zieht und deren Ränder er säumt.

Die Formel eines Literaturkritikers kann auch auf Léger angewendet werden: Die Ordnung mit der Anarchie komponieren;
Frank Elgar

„Ich erinnere mich, Fernand Léger in Venedig anlässlich einer Biennale gesehen zu haben.

Alle Maler, die dort vorbeikamen, von Kokoschka bis Raoul Dufy, skizzierten eine oder zwei Gondeln in Aquarellsoße oder malten von einem Tisch im Florian oder aus einem Fenster im Quadri die Lichtkaskaden, die von den Kuppeln der Basusdom und der strahlenden Fassade des Dogenpalastes auf den Markusplatz zurückprallten.


Fernand Léger, Männer in der Stadt Fernand Léger hingegen ging vorbei, machte einen Spaziergang, und wenn man ihn nach seinen Eindrücken fragte, antwortete er: Es ist sehr schön, aber haben Sie Mestre gesehen ?

Mestre ist das Gegenteil von Venedig.

Mestre ist die Hauptstadt von Mestre. Es ist die Industriestadt, in der die Fackeln der Ölraffinerien hoch in den Himmel brennen, die Kugeln der Lagerhäuser in der Sonne glänzen und man rote und schwarze Frachtschiffe zwischen den Bauernhöfen hindurchgleiten sieht, denn das Land ist auch ein Hafen.

Es war dieser Anblick, den Fernand Léger am liebsten hatte.

Ich fragte mich, ob diese Wahl nicht eine Art Affekt war. Aber nein: Fernand Léger liebte wirklich das, was seiner Zeit entsprach;
Pierre Descargues

Männer in der Stadt

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