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Francis Picabia „Sehr seltenes Gemälde über die Erde” im Peggy Guggenheim Museum in Venedig

Francis Picabia, Sehr Seltenes Gemälde auf der Erde, au musée Peggy Guggenheim à Venise
Rares Tableau sur la Terre
Öl und Metallfarbe auf Leinwand, Silber- und Goldfolie auf Holz (125,7 x 97,8 cm) 1915 Peggy Guggenheim Museum

Francis Picabia, mit vollem Namen Francis Marie Martinez Picabia, wurde als Sohn eines spanischen Vaters und einer französischen Mutter in Paris geboren.

Er studierte von 1895 bis 1897 an der École des Arts Décoratifs in Paris und begann ab 1902 im Stil der Impressionisten zu malen.

Ab 1908 änderte sich sein Stil jedoch unter dem Einfluss des Fauvismus, des Neoimpressionismus und des Kubismus radikal.

Danach wandte er sich bis in die 1920er Jahre hinein der Abstraktion zu.

Francis Picabia, Sehr Seltenes Gemälde auf der Erde, au musée Peggy Guggenheim à Venise
Picabia, Sehr Seltenes Gemälde auf der Erde
Er war mit Guillaume Apollinaire, aber auch mit Marcel Duchamp befreundet.

Das Jahr 1915 war geprägt von seinem maschinistischen und mechanomorphen Ansatz, für den das im Peggy Guggenheim Museum ausgestellte Bild ein perfektes Beispiel ist.

Ein Stil, den er bis 1923 beibehielt.

Das Gemälde zeigt ein Gesicht mit beiden Augen, der Nase und dem Mund.

Francis Picabia, Sehr Seltenes Gemälde auf der Erde, au musée Peggy Guggenheim à Venise
Seltenes Gemälde auf der Erde
Aber es ist auch mehr als das.

Vor unseren Augen ist eine mechanische Dynamik in Bewegung, die Maschine mit ihren offensichtlichen Zahnrädern ist in Bewegung.

Für manche kann dieses Bild als eine Beschwörung eines in mechanische Begriffe umgeschriebenen Geschlechtsakts gelesen werden, eine leidenschaftslose Sicht auf den Sex.

Für andere handelt es sich um eine Maschine mit alchemistischer Berufung, was durch die Augen, eines aus Gold und das andere aus Silber, repräsentiert wird.

Bemerkenswert ist auch Francis Picabias humorvolle Bemerkung in der oberen linken Ecke des Gemäldes, wo er schrieb:
„Sehr seltenes Gemälde über die Erde”.

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